爱照亮了爱：访问姚晨
访问人：柏邦妮
了解一个人，就要去看他的全部。不管是晦暗，还是灿烂，都要去周游，都要去看。因为那都是人性的一部分。在网络时代，不再有神秘的光环，哪怕是顶级的明星。于是问题出现了：我们似乎看到了他的一切，他的全部生活细节，他每时每刻的行动。但是，这是他的全部吗？
一个朋友曾经说，一个人袒露得越多，同样，隐藏得就越多。袒露和隐藏成正比。在这个时代，在网络上，没有人比姚晨获得更多的关注。她的信息如此之多，之丰富，她的心事如此之真，之坦诚。婚姻的生老病死，都能在她的笔下找到脉络。可是，这真的是她的全部吗？
我们看见了姚晨。穿得很好，月白色真丝衬衫，完全不暴露，领口荡开的弧度，却带着恰到好处的小性感。黑色七分小西裤，复古。精致的ＴＯＤ＇Ｓ小平底鞋。整个人潇洒大方，还透露出小小的女人味儿。
照片里的她和以前不一样。不是没心没肺的咧开大嘴大笑，整个肢体是紧绷的，虽然松弛，但是绷着一股劲儿。身体语言不是全然的敞开，是审慎的，在观察这个环境。眼神也不是没遮没拦，一览无遗的单纯，有了很多内容。这是一个成熟起来的女人，她有了故事，有了经历，神奇的化学变化正在她身上发生，她多了一种神秘的东西，沉甸甸的，我们称之为风韵。
这是做了五年明星的状态。不是刚刚窜红，迫不及待的要和世界分享自己，也不是大红大紫，千帆过尽，不再有任何事令她感兴趣。她有防备，有观察，不急着热情，但是真的打开了她的心，她还是那么真实，坦诚。比如，我们没有意想到，她会那么自然的谈到性，谈到那次婚姻，谈到她最真实的渴望，最真实的恐惧。我们也没有意想到，她有一股理性的力量，她对表演的认识深刻而准确，她用一颗独立的心在思考。这是女明星中罕有的品质。
这是她的全部吗？我不以为是。但是，这确实是银幕之外，围脖之外，让我们惊奇的姚晨。其实，这也让我们惊喜。
1精神上的杂食动物
柏：据说在两种场合最能看人性：一种是一个人很饿的时候，一种是一个人吃自助的时候。在过去的一两年，我们看见你的这两种状态。不管境遇如何，你始终不高不低，我们都很欣赏你。
姚：是跟以前不一样了，我自己都觉得。
柏:但是你一样喜欢杰勒米艾恩斯（笑）。
姚：太喜欢了，我第一次看他的电影是《一树梨花压海棠》（即《洛丽塔》），然后追着看了他的好多戏。他的表演太准确了，个人表现能力特别强，他是一个英国人，老戏骨，舞台剧演得多，电影并不多。《烈火情人》也演得好，老纠结了。
柏：你喜欢一个演员，就会系统的看他的所有作品吗？
姚：会，就像我喜欢凯特布兰切特。喜欢一个人，应该看她的全部。
柏：你看了她演的《天堂》吗？特别好，纯粹，深邃又温柔，特别有说服力。
姚：还没看，你看了《丑闻笔记》吗？还有《咖啡和烟》？还有《鲍勃迪伦传》？我喜欢她每演一个角色，一个身份的时候，都能把那个角色诠释得非常到位，绝不重复。她是一个天才。
柏：那你一定要去看看《天堂》。对了，你现在还去中关村那个漫画店吗？
姚：以前是在家没事儿，下午就去那儿要一杯奶茶，混一个下午，觉得可美好了。东边什么都不方便，买菜啥的都不方便，真是气死了，就是办事儿方便。
柏：你最喜欢的漫画是什么？
姚：那时最喜欢《天是红河岸》，我还喜欢《恐怖宠物店》，小时候喜欢看《乱马1/2》，还喜欢《杀戮都市》和《异变者》。
柏：漫画真的特别好，其实就是电影的分镜头啊。我长大以后写故事，发现没有一道障碍，就是从画面到文字的障碍，大概都是漫画看得多。
姚：是啊，日本漫画的故事也特别好。比如《异变者》，就讲一个年轻人在公园游荡，突然遇见一个人，对他说：“我给你做个手术吧！”于是他就多了第三只眼。从此之后，他就能看见人的本质，比如说，他能看到一个人是一堆沙子，一只鸵鸟或者是一头骆驼……创意特别牛逼。
柏：这想法真不错！找来看看。我看你在围脖说你看了奉俊昊的《母亲》。但是你没有写太多关于电影或者书的事。
姚：对对，我不太敢在围脖上聊电影，因为无论说好或者不好，就会有一群人从另外一个角度来说电影。我不想扫兴。
柏：但是感觉你的兴趣点很宽泛，各种题材，各种类型，各种故事，你好像都喜欢。
姚：我是一个杂食动物,就是好奇心强。还有好故事是有魔力的，只要故事好，都会勾着人往下看下去。写故事的人都是魔术师。
2从家庭聚会到广场到……
柏：我记得09年，你写了一条围脖，说一开始围脖是一个家庭聚会，大家声气相投，但是后来，围脖慢慢的变成了一个广场，你独自一人站在广场中央。
姚：后来他们（新浪微博的人）根据这个，把名儿改成了“微博广场”。
柏：那你现在觉得围脖像什么？
姚：现在何止是广场啊，我真不知道叫什么了，集会？
柏：其实是什么不重要，重要的是围脖和我们的关系。一开始，家庭聚会时期，我感觉你很放松，写得零碎随意，很像给朋友发的短信，虽然有点小无聊，但是你很开心。之后到了广场时期，你明显要严肃一些，会思考问题，发表观点，社会责任感也加强了。现在呢？
姚：现在……怎么说呢？前段时间，我在开心网上写“珍惜生命，远离围脖”，哈哈！因为你发现围脖完全变成一个敞开式的，林子大了，什么鸟都有。而我又是一个有精神洁癖的人，不愿意看见那些无谓的挑刺儿。
柏：在开心网一样是面对公众，会有不同吗？
姚：其中的分寸感不一样。有个阶段，我一直在找写围脖的分寸感。毕竟是一个公开场合，需要选择性的说话，围脖教会我分寸感。后来你就发现，到现在，这个分寸感越来越难把握了，而当你太把握分寸感的时候，你就失去自己了。这个感觉太讨厌了。
柏：在网络上能看见特别多恶意的东西。为什么会这样？
姚：我觉得这不能怪咱们，要怪咱们的生存环境。因为中国人一直找不到一个可以说话，可以宣泄的地方，太压抑了。好不容易有了一个围脖，有个地方可以倒垃圾了，很多人就来宣泄了。但是围脖即便再公开，也是一个个人平台，我个人倾诉的地方，你爱听就听，不爱听就走开。
3愤怒应该用在刀刃上
柏：围脖很见人性。我今年写了一个舞剧《金瓶梅》，有人上来骂我，我和她对话，发现她立刻软掉，说其实不是那个意思。很有意思，他不会和你正面对抗，去得罪一个所谓的权威。
姚：对啊，有的人在那里叫唤，就是为了吸引你的注意。另外我发现的一点是，如果你去看了骂你的人的围脖，你会大吃一惊：啊，怎么那么诗情画意！这是那个骂我的人吗？
柏：你会觉得，不值得生气。
姚：是的，不值得我愤怒。愤怒应该用在值得的地方。
柏：我很欣赏你这一点。一般的明星博客就是发发慈善信息，猫猫狗狗，吃吃喝喝，这都不会错。但是你不会，我看见你对很多社会现状有愤怒，会质问，也会反思。我觉得这一点很可贵。
姚：没办法，活在这个社会上，很多东西你无法不看到。既然看到了，一定会有感觉，会有冲动。选择性的对黑暗面视而不见，我做不到。
4人的一生就是一个被创造的过程
姚：其实我是一个基督徒，很不好的基督徒，呵呵，有十年了。
柏：前两天我去买地板，一个老太太对我说：“小姑娘啊，你要相信我，我是一个有信仰的人！”我说这必须买，这是有信仰的地板！
姚：哈哈！
柏：老太太给了我一本小书，叫《与上帝和好》。我说我啥时候也没和上帝不好啊？开玩笑啦，你是什么机缘？
姚：我是当时上学的时候，家里有人有这种信仰，让我看圣经。我福建人嘛，从小信的是妈祖。但是对妈祖始终有怀疑，不拜就会有大灾，怎么跟领导似的？小的时候就有这种疑惑，但是始终不敢说，对神灵有敬畏。直到后来解福音的时候，觉得解答了我很多疑惑，比如人从何而来，比如我是谁，还包括它对人与人之间关系的一种解释。
柏：我很想知道，它如何解答你是谁这个问题。
姚：我们先说人从何而来这个问题，然后就能解答我是谁。人从何而来？我一直相信神造人，这个神不是神仙，是冥冥之间的一种力。我们人类的技术再高级，也只能克隆，不能创造出一个DNA。最初的一个DNA从何而来？我相信是外来的，是被创造的。
柏：那为什么不把人造得完美一点呢？人类有这么多缺点。
姚：很好，我最初也提过这样问题。圣经就说，窑匠制造陶器，作为一个陶器，你有资格问窑匠吗？你为什么把我造成这个样子？（笑）坦白说，这个解答也让我很郁闷。后来我想明白了，神造人并不是说一下子就造完整了，我们的一生就是一个被造的过程。人活一世，就是一个自我完善的过程。神给你一生的时间，让你选择是跟着他走，还是跟着恶魔走？这个过程就是一个被造的过程。
柏：我很喜欢《圣经》的语言，那种朴素的，深邃的，古人的语言。
姚：圣经会让你觉得，是一个人站在一个很高的地方，特别客观的去写的一本书，是唯一一本不带有华丽的辞藻却那么打动人心的书。里面有生活智慧，人生准则，里面有很多精彩的比喻，比如：“富人想进天国，好比骆驼穿过针眼。”比如形容神造的人有分类，就说：“一部分种子洒在了田地里，一部分种子洒在了外边。”
5婚姻誓词
柏：我很喜欢基督徒影评人王书亚写的《我有平安如江河》，他最近有一篇文章叫《不要浪费我们的癌症》，说基督徒的婚礼誓词那么动人，因为一生就是一次作战，婚姻是一起包扎伤口，一起对抗。
姚：其实，我想，如果每个人都真正读懂了婚姻誓词，很多人会犹豫的。
柏：很多人允诺得很轻易，是因为不懂。
姚：你看啊，无论贫穷还是富有……就这一句话，很多人读不懂，做不到，或者以为自己能做到。往往两个人贫穷可以在一起，但是富有很难。贫穷的时候，一点点物质都能特别开心，但是富有的时候，幸福就变得很抽象了，也难以把握了。就像你一开始说的，没有东西吃的时候，和有很多东西吃的时候，最能看见一个人。
柏：所以王书亚说，就算我们在贫穷里，在疾病里，但不要浪费我们的贫穷和疾病，不要浪费这样的人生，要在痛苦中达到光明之地。
姚：也不要浪费我们的健康，不要浪费我们的富有。因为其实，健康和富有，也是一种修炼，一种考验。我们可能觉得痛苦才是考验，其实“幸福”也是。在“幸福”中达到光明之地，更难。
柏：贫穷的相守一辈子，富有的不到头，你会选哪一种？
姚：我们是没有选择的，我们是陶器。但是我会期待，应该会有一种婚姻，有一个人，是可以做到婚姻誓词的那样。
6光源
柏：我前几天参加了国家博物馆一个展览，叫《启蒙的艺术》，导览的王歌老师说：“上帝说光，于是就有了光。”我们经常称呼智慧为光，启蒙之光。在生命里我们会遇见一些光源一样的人。有智慧，有担当，身在现实中不灰心，不失望，踏踏实实的努力。你生活里的光源是什么？
姚：耶稣基督肯定是一个。甚至影视作品里的人物也会是我的光源。比如说《乱世佳人》里的媚兰。你看那个角色，完全是光明天使，可以把所有美好的词放在她身上，善良，温柔，宽容，坚定。她身上的那种力量才是可以摧毁一切的力量。她让我在很年轻的时候就意识到，要做一个女人，就要做这样的女人。而不是郝思嘉。
柏：反而不是郝思嘉。我年少时，很多女友向往郝思嘉的激烈和直接。
姚：其实书里就能看到作者对郝思嘉这个人物，其实是批判性的。不过这是不同的人生观选择吧。还有，比如说我的表演启蒙老师牛娜，她跟我完全是萍水相逢，但是像母亲一样的待我，对我生活里的所有事情操心。她经常愤恨的说：“姚晨，我上辈子一定是欠了你的！”哈哈哈！他们经常让我觉得，在这样一个大城市里，我们虽然没有血缘关系，但都是亲人，我们可以对陌生人绽开笑脸，发出善意。
7渴望被关注和渴望被需要
柏：我前段时间在围脖说我去做心理咨询了。很多人都惊呼：“啊，连你都去看心理医生了！”因为一直以来都写自己很幸福的事，不知不觉就只能写幸福了，变成了幸福的榜样。我感觉自己被幸福绑架了。你有类似的感觉吗？
姚：你知道吗？这就是中国人都不开心造成的。没有任何人做过心理辅导，一旦听说谁去做了，就会说你有心理问题。其实这是两个概念，大家还没有正确意识。在国外，好多演员都会配备一个心理医生。因为这是高压行业，你不做心理咨询，看似没事儿，日积月累，可能有一天就会出大事儿了。
柏：你有过什么时候，觉得自己需要心理疏导吗？
姚：我很少演内心扭曲的角色。《潜伏》是我演过压力最大的角色，我确实因此去咨询过。不过是咨询家里人，我舅妈就是心理咨询师，她在美国做儿童的心理咨询。
柏：你觉得现代人最大的心灵危机是什么？
姚：我说不好，但是你看围脖啊，一开始大家你关注我，我关注你，很清新，很美好，大家说点俏皮话，享受这个感觉。但是慢慢的这个感觉变化了，变得越来越狰狞了。我有一个朋友，东西写得很好，充满了小智慧，我无意中转发了他的东西，很多人跟着转，他的粉丝多了很多。后来我再去看他的围脖，发现路子不对了。他开始渴望跟大家说点什么，这种感觉就是“我在被关注”。很多人留言给我，说：“关注我吧！”其实围脖从很大程度上在满足这种“我在被关注”的虚荣心。我就在想，是不是全世界都是这样？现在到处都是选秀节目，都是渴望被关注的人。
柏：心理咨询师说我在感情中太渴望被关注，如果能放下这种被需要，被关注的渴望，可能我就会好一点。
姚：我觉得被关注和被需要还不一样。比如说很多人自杀，他们是觉得世界不需要他。我为什么去做难民这个工作，就是因为从心理来说，他们是饱受摧残的一群人。他们最严重的心理问题就是，这个世界不需要我了。我的国家不需要我，我所滞留的这个城市也不需要我。他们就会很绝望。难民的问题不仅仅是生存问题，更是严重的心理问题。被需要是人生存下去的一个信念，一个支柱，是放不下的。我觉得你的心理医生说得不对，改天我给你介绍一个好的！
柏：（笑）谢谢……
8让内心保持在一个清贫的状态
柏：我看宁财神说，其实你很容易焦虑，你永远觉得不会有人再找你拍下一部戏。现在还这么焦虑么？
姚：其实这种心态不是咱们的问题，是整个环境的问题。
柏：那你后来是怎么缓解这种焦虑的？
姚：现在可能会好一些，是因为现在对我来说，工作上是比较顺的一个阶段。那个时候那种焦虑，不仅仅是钱的问题，还有不被需要的感觉。演员这个行业特别被动，得等着别人来找你。你看别人天天出去拍戏了，你天天在家坐着，你倒是不缺钱，但是那种心慌也很可怕。
柏：有时忙是身累，闲是心累。
姚：你看《玩具总动员3》里那些玩具：“他不玩我们了！他不需要我们了！”哈哈！写得很人性化。
柏：刚才你说整个环境出了问题，你觉得是什么问题？姚：我觉得咱们电影最大的问题不是缺钱缺技术，是缺责任感，缺诚意。很少有电影人觉得我拍这么一部电影，是要去转达什么，引导什么。大家都想，这部戏我要表现，要挣多少票房。诚意难道不是电影，甚至所有行业的基础吗？但是现在真的看不到诚意，看到的就是两个字：赚钱。
柏：十年前，人们还会媚雅，现在只会媚俗。
姚：现在电影进入了一个特别浮躁的阶段。大家都着急上火的挣钱，把利益当成衡量一切的唯一标准。
柏：那你有没有想过做制片人？因为这样你会更主动。在好莱坞，德鲁巴里摩尔，乔治克鲁尼，他们都做得非常好。
姚：目前我还没有这个想法。我热爱表演，一心不能二用，我没那本事。尤其是做创作这一行，内心是一个清贫的人，还是会好一点。
柏：怎么让内心一直保持在清贫的状态？
姚：所以我一直不赞成有钱了就住城堡，住别墅，过着所谓上流社会的生活。我不相信这样的人能拍出好电影。因为我觉得，你已经飞到天上去了，还能看到地上的东西吗？但电影全都是地上的东西。
柏：你说得太对了！我发现好莱坞电影不再好看了，是因为他们不再拍穷人了。去年我看《岁月神偷》，觉得好看，还是因为回到了穷人。
姚：但是我们一拍穷人，就是一个贵族式的俯瞰式的电影，自以为关怀，自以为悲悯。完全不是同呼吸，共患难的概念，没有深入了解穷人的生活。我看了电影学院导演系的一个学生拍的作业，拍四川一个小镇一个小胡同里几户人家的事情。可是我一看，从头到尾，每个细节，包括表演，都是假的。为什么？因为导演只是有兴趣，但是不了解。你的创作意图是什么？是为了吸引别人的关注吗？你真的爱它吗？如果你不爱它，只是为了利用它来表现自己，那一定不会出好作品。别的可以没有爱，但电影必须有爱。
9感性和理性各一半
柏：我感觉到你很理性。因为你不会盲信一个东西，会先怀疑，必须说服你，证明给你看，你才会相信。
姚：其实我是感性理性参半型。我特别相信直觉，有时也会盲目相信，哈哈哈！所以说我是一个绝对纠结的人！
柏：我以为演员都是很感性的，这样才能表演。
姚：其实真正的好演员不能过于感性，会不准确。演员一定是一半感性一半理性的。斯坦尼有一句话，特别精辟：“你有意识的组织下意识的行动。”
柏：很深奥，什么意思？姚：比如说这场戏，我要把杯子拿起来，一边和你说着话，某个时刻，我喝了一口水，代表了我内心的活动。举杯，喝水，这都是事先设计好的，是有意识的，但是我必须做到非常自然，看起来完全是下意识的日常动作。设计需要理性，把握分寸也需要理性。
柏：我一个好朋友是女演员，她跟我说，电视剧的表演和电影完全不同，这是很大的一个坎儿。你怎么迈过这个坎儿的？
姚：我和宁浩聊过这个事儿。其实表演的基础是一样的，都是真实。但是电视剧，没那么讲究，电视屏幕也小，需要演员去“表演”。而电影呢，放得特别特别大，整个你都被扩展了。不需要太多的“表演”，不需要太多的动作，稍微多一点就过了。电影难就难在要求演员的内心达到一个特别饱和的程度，因为导演往往就需要你一个眼神儿。镜头会帮助你，当你内心充满了，眼神达到了，一个镜头就足够了。
10真实和真诚不一样
柏：我们写东西，标准有三个：真实，准确，微妙。感觉演戏好像也一样。其实真实就很难了，真实和真诚不一样。
姚：对，不一样，有时自以为真诚，往往就破坏了真实。我当时拍《潜伏》有一场戏，就是我调戏于则成。我现在的人生阅历肯定比那个时候丰富……我第一遍演的时候极其真诚，极其投入，孙红雷就说：“不对，你演错了。”我当时特别受打击：“哥哥，我这么投入，怎么就错了？”孙红雷说：“你越投入越错！”当时我还挺较劲的，特生气，导演就把我给拉下来了。
柏：其实可能是你的方向错了。
姚：对啦！他们就说，我演的吧，是一个害羞的小姑娘。他们问我：追过男人么？我说没有。他们又问：那你总看过男人追女人吧？我说看过。他们就说：照着那个演！我一下子就明白过来了。结果那场戏，我就把他当小老鼠了，我是大猫，戏弄他，“老娘今晚就是要办你，怎么着！”哈哈哈！表演有时真的很有意思。
11把自尊心踩得稀烂
柏：你几次提到孙红雷对你的影响。都是什么影响？
姚：我那时自尊心特强，面子特薄，演员在现场本来就是当众孤独的状态，别人一说你，马上信念就崩溃了。所以说好导演会到演员的耳边说戏，不专业的导演拿着大喇叭在那喊，那种导演是最二的，演员马上就没法儿演了。
柏：得顾及演员的自尊心。
姚：当时孙红雷几次三番说我演得不对，后来我实在是受不了了，我说哥哥，你当着别人的面儿就别这么说我了，我们私底下说。他就一通狂笑，说：“老姚，我知道你是个小腕儿，你觉得面子下不来。你啊，要演戏啊，就要把自尊心掏出来搁地上踩烂了，自己先踩烂了。这样才能心无杂念，你现在想的这些事儿，这些顾忌，都是杂念。”
柏：说得太好了。梁朝伟就是踩烂了自己，所以才是梁朝伟。
姚：香港演员都有这股踩烂了自己的劲儿。这句话给我特别大的帮助，之后就宽容了，弹性也大了，把很多东西抛掉，演戏就简单了。
12关于性
柏：你最近读了什么好书没有？
姚：李健把他朋友写的一本书发到我邮箱里，叫《卡瓦》，讲的是一个男人从二十到四十岁，真实的人生经历，也是读得我泪流满面。平铺直叙，但是写得很真挚。
柏：敢于平铺直叙，也是一种勇气。
姚：这个作者太敢于面对自己的内心了。有一段写他和一个女人做爱，女人说他不行，他一下子就怒了，跳起来叫他的朋友进来，三个人一起做爱。他当时很落魄，朋友是个花花公子，女人很迷茫。做爱的过程中，他一直不敢直视这个女人。他是在后面（和女人做爱）。事后他说这是他最不堪回首的记忆，因为这个女人伤害了他，他也伤害了这个女人。
柏：男人很难坦白承认这些……
姚：我觉得他写得特别好，是你能看见北京这个环境里，人的真实处境，那种边缘人的心态。
柏：姐们儿，你又刷新了我对你的认识！我没想到你敢和我说这些，你太牛了！
姚：哈哈哈哈！这有什么不能说的？只是围脖上没法说。这场戏我觉得没什么，这个男人是一个道德上有要求的人，有恻隐之心，也会反思自己。那场床戏其实写的是三个人的生存处境。
柏：你太牛逼了，能体会到这一层。
姚：虽然我没有类似的经历，但是我感受到了。其实中国人对性的态度，一直还是觉得性肮脏丑恶，不敢面对。像这位作者，他写的性都不美好。
柏：觉得很脏，所以只能和很脏的女人去做，去买春。
姚：如果自己的老婆稍微放得开了，就追问你是跟谁学的？在外面和其他女人，就怎么搞都可以。说到底还是不能面对内心真实的欲望，不能接受，不能享受。其实我们古代的性文化是一个巅峰，你看看《金瓶梅》，那种自由，那种生命活力，那种态度……
柏：哈哈哈哈！那你一定要去看看我们的舞剧《金瓶梅》！
姚：下次我去演，哈哈哈！
1３美食，祈祷和爱情
柏：有什么电影，什么角色是你特别想演的吗？
姚：我最近看《美食，祈祷和爱情》，我特别希望过几年我能去演这样一部电影。因为最近我的人生正在经历一个这样的变化，我特别有感触，看得泪流满面。那就是一个女人自我寻找的过程。
柏：可是这个过程非常疼，寻找自我，面对真我很疼痛。有时伪幸福反而轻松。
姚：是啊，特别难也特别疼。按照圣经的说法，女人就是一根肋骨。现在肋骨要独自一个人走了，非常难。
柏：女人拥有了自觉，也拥有了自决。当时对男人来说，也许让他们害怕。
姚：那是男人不够强大，不够优秀。我说的优秀不是说这个男人事事比人强，而是说，起码他能去欣赏一个女人的自觉。男人应该热爱女性，要懂得欣赏女人，女人越大，越需要男人的欣赏。性格要好，能给家庭或者朋友安全感。
柏：长相现在看来不重要了。
姚：长相确实不太重要，当时也不能太惨了，天枰座还是很外貌协会的！哈哈哈！
柏：我二十岁的时候觉得爱情特别重要，现在觉得其实爱情没有那么重要了。
姚：我不是觉得爱情重要，我是觉得爱重要。爱还是排第一位的，爱还是能战胜一切的。但是这个爱涵盖了一切，父母的爱，朋友的爱，对电影的爱，对自己的爱。我最怕自己变成一个失去了爱的能力的人。
柏：你不会的，我们相信你不会的。
姚：可能于我而言，面儿上看起来挺好，没有太多的伤痕，但是我知道，真要走出来，需要相当长的时间。
柏：我知道，真的痊愈挺难的，连块疤都不留也是不可能的，毕竟在一起那么长的时间。
姚：我也不是想去斩断过去，完全抹掉这十年的记忆，我只是害怕自己会失去爱的能力，失去快乐的能力。
柏：我们真的不担心你会失去爱的能力，可能没有那么快就痊愈，如果那么快，那不是没心没肺么？但是我相信你会好，因为你的本质是茁壮的，是坚强的，是趋光的，不会一直低沉，也不会不敢去爱。
姚：哈哈哈哈！是这样！本能的就会去寻找光的方向！好像是向日葵一样。
柏：没错。我早上看了一本漫画，叫《爱照亮了爱》，我觉得这个名字很好。
姚：太好了。我们活在这个世界上，都会遇见各种各样的黑暗，走出了一段黑暗，也都能看见光。我觉得光就是智慧，就是善意，就是爱。爱能把爱照亮，把人心照亮，也能照亮整个世界。
柏：谢谢你接受我的访问